Праздник на улице российского киномана — в прокат вышел фильм «Треугольник печали», получивший «Золотую пальмовую ветвь» Каннского фестиваля. Отзывы противоречивые, причем немало зрителей при оценке скептически говорят об угрозе измельчания престижных кинофорумов. Но давайте начистоту — во-первых, сам факт того, что лента доступна для просмотра в легальном формате, радует. Во-вторых, в ней есть глубина, проявляющаяся, на мой взгляд, неожиданно.

О чем фильм: Двое молодых влюбленных, Карл (Харрис Дикинсон) и Яя (Шарлби Дин), отправляются в морской круиз на роскошной яхте. На резонный вопрос: «Откуда у молодежи средства?» есть простой ответ: парень и девушка — модели, путешествие получили в обмен на рекламу. Поэтому фотосессии на мобильный телефон и выкладывание снимков в соцсети — один из главных видов времяпровождения. В таком формате полуработы-полупраздности им комфортно, тем более, что вокруг — очень состоятельные и харизматичные люди, с которыми интересно пообщаться. Русский олигарх Дмитрий (Златко Бурич), семейная пара британских аристократов, предприниматель Жармо (Хенрик Дорсин). А уж когда к ужину в ресторан выходит изрядно подвыпивший капитан яхты, приверженец идей марксизма (Вуди Харрельсон), становится и вовсе весело. Правда, вечеринку портит казус, срежиссированный штормом, а после и вовсе беда — судно терпит крушение. К счастью, катастрофа случается не в открытом море, а у берега небольшого, кажущегося необитаемым острова.

У группы спасшихся пассажиров (Карл и Яя — в числе уцелевших) непростая задача: выжить посреди бескрайнего океана, дожидаясь спасения в виде какого-нибудь проплывающего мимо корабля. Ох, как это непросто, ведь люди при деньгах обычно не помнят, что это такое — физический труд, не знают, как разжечь костер или поймать рыбу. И неизвестно, как справились бы представители элит, если бы не Эбигейл (Долли де Леон), которая была на яхте «менеджером туалетов», а на суше за то, что быстро организовала всем стол и кров, присвоила себе звание капитана и сопутствующие ему блага.

Что в минус: Да, в этот раз сначала о шероховатостях. Неоправданная затянутость не красит любую картину, а «Треугольник печали» (хронометраж — два с половиной часа) особенно. Даже далекому от кинопроизводства человеку видно, где можно было сократить фильм безо всякого ущерба для содержания. Социальная сатира оставляет двойственное впечатление: она вроде бы есть, и временами становится смешно, но в целом все как-то вяло, не остро. Ну и, наконец, во второй части фильма хочется, подобно Станиславскому, закричать: «Не верю!» Например, сомнительно, чтобы люди, заработавшие миллионы, вдруг раз — и растерялись до паралича воли, попав под каблук милой уборщицы.

Что в плюс: Вуди Харрельсон, как всегда, бесподобен. Его не просыхающему от виски капитану в кителе с октябрятской (!) звездочкой на груди режиссер отвел преступно мало экранного времени. Хорошо играют Харрис и Шарлби (к сожалению, она скончалась спустя несколько месяцев после каннского триумфа картины).

Большой плюс: идеально стыкуются начало фильма, эпизод, в котором Карл проходит кастинг, и финал, где парень, обливаясь слезами, бежит по гористой части острова. Это, своего рода, откровение: разруха начинается не тогда, когда к власти приходит хитрая простолюдинка, нет. Начало конца — это размывание гендерных границ, момент, в котором мужчина перестает быть таковым и с готовностью исполняет странные просьбы женоподобных продюсеров. Именно тогда в нем начинают со страшной силой прорастать мелочность, малодушие, способность предать. От этого становится грустно и даже страшно и, по моему мнению, в этом главное достоинство и магия «Треугольника печали».